[ 导读 ] 1980年9月的某一天，北京展览馆座无虚席。人们面色凝重地在等一个日本人，等第一个来中国开演唱会的日本人。主持人简要地介绍完这个日本人的演艺经历和主要作品之后，观众们鸦雀无声、一言不发。面对尴尬，这个瘦小的日本人缓缓地走向舞台向观众们鞠了一躬，然后用流利的汉语说道：中日两国人民是老朋友，过去那段不幸的历史使两国的黎明百姓都深受其害。因此，我希望用自己的歌声把两国人民的心紧密联系起来，为世界的永久和

1980年9月的某一天，北京展览馆座无虚席。

人们面色凝重地在等一个日本人，等第一个来中国开演唱会的日本人。

主持人简要地介绍完这个日本人的演艺经历和主要作品之后，观众们鸦雀无声、一言不发。

面对尴尬，这个瘦小的日本人缓缓地走向舞台向观众们鞠了一躬，然后用流利的汉语说道：

中日两国人民是老朋友，过去那段不幸的历史使两国的黎明百姓都深受其害。因此，我希望用自己的歌声把两国人民的心紧密联系起来，为世界的永久和平作出自己的贡献。

话音刚落，观众们掌声雷动。

这个日本男人调弦开嗓，将自己的《雪の朝》《精霊流し》《无縁坂》《関白宣言》等经典曲目，演绎得余音绕梁、连绵不绝。

紧接着，他又去上海开了自己在中国的第二场演唱会，同样取得了巨大的成功。

五年之后，恰逢纪念二战结束四十周年之际，这个日本男人再次站在中国的舞台上表露心迹，不过此时的他却已是落魄不堪、负债累累。

当时的中国观众只是这个男人是一位歌手，却不知他还是一名导演和演员。

可正是他导演和演员这两个身份“连累”了他，让他在中国拍电影欠下了35亿的巨债，直到60岁才还清。

这个传奇、励志，对中国非常友好的日本男人，便是佐田雅志。

01

佐田雅志出生于日本长崎县，和中国很有渊源。

其祖父曾在中国工作，他的父亲佐田雅人从小就生活在中国东北。

与大多数曾伤害过我们且拒不道歉的日本人不同，这个家族不仅对中国非常热爱和友好，而且还想尽一切办法去弥补日本人犯下的罪过。

来中国之前，佐田雅志已经是红遍日本的歌星，不仅在日本国内有着巨大的影响力，而且还在华语乐坛小有名气。

山口百惠的《秋樱》就出自于他的手笔；刘家昌的《我家在那里》即翻唱他的《桃花源》；80年代中国红极一时的经典歌曲《男子汉宣言》同样是改编于佐田雅志的《関白宣言》。

按理说，这位才华横溢的歌手仅靠唱歌就能赚得盆满钵满了，他又为何负债呢？

此事，得从他在北京的那场演唱会说起。

1980年，佐田雅志在北京开完第一场演唱会之后，反响不俗。

当时，央视正准备和日本的株式会社合拍纪录片《长江》，于是便向精通普通话的佐田雅志发出了邀请。

佐田雅志没有推迟，当即答应了央视的邀约。

不过在拍摄该纪录片之前，他决定先要完成自己的上海演唱会。

没想到，拍摄时间的改变，直接导致佐田雅志改变了自己的人生。

02

按照央视和株式会社的合作方案，原本是日方提供技术支持、中方提供资金、佐田雅志只是作为演员出演，可是由于预算太大、再加上其它原因，这个拍摄项目遇到了很大的困难。

哪知眼见该项目被搁浅之时，佐田雅志决定自己来拍：自己担任编剧、导演和演员，自己筹措资金。

说干就干！佐田雅志沿长江而行，辗转上海、江苏、湖北、四川等地，拍摄了大量珍贵的影像。

后来在央视热播的纪录片《话说长江》中，其中有很多片段便是直接引用于佐田雅志的拍摄的纪录片《长江》。

对于奔流不息、不舍昼夜的长江来说，这些画面只是一次短暂的记录和回眸。

但这匆匆一瞥却记录下了80年代中国的历史变迁，每每重看，都令人感慨万千、震撼不已。

为了真实地记录这一历史，佐田雅志豪阔地坚持用35毫米电影胶片来拍摄。

而长江沿岸城市林立，风土人情千姿百态，对胶片的损耗极大。

最终，佐田雅志共用了113万英尺胶片才拍摄完了这部纪录片。这个胶片的使用量如果拿给王家卫，“墨镜王”可以拍出两部《阿飞正传》加十部《东邪西毒》！

由于此行超出预算太过严重，佐田雅志不仅花光了自己的积蓄，而且还欠下了28亿日元的巨额债务，他连本带利还了35亿日元，直到60岁才还清。

而拍摄这部纪录片的那一年，佐田雅志也不过才28岁而已。

03

秋风萧瑟的清晨，一晃而过的沿街店铺好像一部老电影，将我们拉进了80年代的上海。

那时的南京路还没有步行街，但其热闹喧嚣程度丝毫不亚于今天。

主干道上的“风琴”公交车缓慢而过，屈指可数的小汽车冲劲十足。

游人如织，行人匆匆，菜市场热闹非凡。

穿过人潮，佐田雅志来到一座古色古香的老宅里，拜访一位98岁的老人。